01
在这里，我不想诋毁什么人，我会做到尽力的客观！
至于是非，大家评述。
相声界之所以矛盾重重，究其原因，并非只有利益之争，还包括地域之争、师徒之争！
互相诋毁、谩骂，甚至是暗自下黑手、夺妻、夺友、争夺阵营利益，这些乱七八糟的内讧之事在相声界频出。
后又出现反三俗等，说到这，大家千万别以为反三俗针对的仅仅是郭德纲。
郭德纲只是复杂的相声界中矛盾的一个集中点罢了！郭德纲只是派系阵营争夺战的一个焦点，而其身后的关系又极为复杂！
先说说阵营吧！
相声界之所以乱，原因就是派系！
主要的派系有，北京相声界，天津相声界。舞台相声界，民间相声界。
侯派，马（马三立）派，常派等等！
这么多派系，盘根错节，矛盾就开始了。
02
相声确实起源于北京，可是相声却龙兴在天津，天津当时相声大师辈出，我们所熟悉的，侯 马 常 刘，除了刘宝瑞生于北京，其余全是天津人，而且刘宝瑞也是在天津才扬名的。
这些人都是传统相声的继承者，可是恰逢时代变革。
进入到了新中国时期，于是这些人被迫放弃了部分传统相声，正如侯宝林所说的当时大部分传统相声演员，在演出时碰到了检查，马上改口说所谓的“现代相声”，否则后果很严重，为了能让传统相声不被消灭，侯宝林可谓是煞费苦心，他左右逢源，在政策和现实中进行迂回。
首先，他认为传统的东西不是全错的，至少不应该一棒子打死，新相声应该发展，但毕竟要借鉴传统相声。
不能孤立存在，于是，对于相声的管制进行了放松，不过如此，评书等曲艺类节目也有所回归于传统。
这时，一个叫马季的人出现了。这个人应该算为今天相声界的混乱负第一责任。
03
马季属于第一代歌颂相声开拓者，马季之所以歌颂，只是因为他成长的年代，他受过的教育，这就死死的植根于其内心。
当时的说唱团看到了马季的潜力，指派他去做侯宝林的徒弟，大家在这看清楚了，说是徒弟完全是官方套话，侯宝林对其仅为指导，而马季仅以学生自居，而非徒弟！
也就是说，他们并非是师徒关系。
随后，马季开始创造新的段子，应该说这是没有错的，相声要发展，新的东西必须出来，这是值得赞扬的。
可问题是，马季以及之后许多相声“表演艺术家”们，都严重缺乏基本功的训练。他们开始要抛弃传统，把相声做成今天所谓的“脱口秀”。
他把一些笑话弄到相声里，这本是没错的，可是好玩的笑话毕竟有限，当笑话被说尽了，那就只能开始去寻找传统段子里的精华。
04
不久，66年的事开始了。
所有民间相声，说白了就是天津相声开始被极力打压，常家，侯家，以及多位天津相声泰斗被批斗，马季确实也遭遇了一些问题，
但是马季只受到了一点点的伤害之后便直接把矛头指向他的老师，侯宝林！
马季开始把侯宝林定罪于四旧之类。
甚至有传言说他用鞋子抽侯宝林的脸，当然，抽不抽脸无从调查，但可以肯定的是，在那个年代，为了解脱自己，最好的办法就是直接打击直系亲属，或者是亲密的朋友，老师甚至是学生。
还好一切都有尽头，那场风暴结束后，中国相声界能安身的仅剩马季一人，虽然说侯宝林在风暴结束后依然活跃到80年代，可是问题是主流相声界的主导已经是马季了，而侯宝林只能算是配角了。
05
马季虽然得力于这场风暴，他也在风暴后成为了当时主流相声界的一哥。但是，百足之虫死而不僵，侯家在天津，以及天津相声界的影响是不能比拟的。
侯家以及天津其他相声大家们马上又开始重回相声表演界。
说白了，马季想用自己的新相声击败传统，开创自己的时代，用歌颂来给自己添加更大的支持，他需要帮手，于是姜昆就顺利成章的出现了，实际上就算没有姜昆，也会有海坤，胡坤！
恰逢姜昆就是那种没有相声基本功，但具有舞台表演实力的人，而且重要的是，姜昆也善于歌颂！
姜昆确实是一个得力的帮手，同时，姜昆也受到了马季强力支持。于是，这对新的师徒开始在正规的”舞台”上大放异彩！
06
我们实事求是的说，姜昆确实又很有才华，姜昆曾经的表演确实得到了万人赞扬。
与此同时，马季同官方的合作越来越多，受到官方的支持越来越多，随后，赵炎、冯巩、刘伟，这些能说的上名字的人开始走进马季的视野，并频频将这些人推广到了舞台！
在那个文化匮乏的年代,这些人的话语及能力确实足够满足当代人的心!
而此时的侯家呢?
侯宝林在风暴结束后，立即被平反，同时他也开始积极参与官方的合作。因为侯宝林知道，得不到官方的支持，得不到官方的允许，自己这颗树再大，也得被伐倒。
于是他联系了当时许多天津传统相声界名人，叫他们耐心创作，自己则进入了官方机构，为这些人能回归舞台去铺平道路。
这时中国第一对相声矛盾开始了!
07
也就是所说的北京舞台系，以及天津的传统系!
这时的相声界可谓是明争暗斗，马季开始广纳年轻人，给自己的相声力量增加砝码。而此时的侯宝林也开始开门收徒。他的儿子侯耀文。也开始活跃在了相声界的舞台。
侯耀文、师胜杰，这是作为侯派相声的两个力量，由他们发展人员对抗马季的新相声！
同时他又联络到了常家，就是常宝华、常贵田弟兄，以及马三立家，马三立的儿子马志明，马志明成为侯宝林代拉师弟，名义是学艺，实质是发出声音，天津相声界依旧在，天津相声界依旧可以团结！
同时,马季在北京的势力也越来越壮大,他开始策划春晚,甚至是挑选能上春晚的相声演员,你们可以看看,自从83年春晚之后,马季的嫡系一直站在春晚的主流舞台，应该说，他已经完全进入了自己新相声泰斗的身份。
不但如此，马季开始天津之行，准备在天津内部挑选相声演员这话说明了，就是告诉你，天津想要学相声的跟着我，马上叫你登春晚，这就好像是李菁何云伟，脱离郭德纲后马上可以被姜昆推上春晚，于是冯巩出现了。
08
应该说冯巩的出现，以及冯巩本人证明了所谓的相声派别，并非是无坚不摧的。
起初冯巩与刘伟搭档，刘伟也是马季的爱徒，可是后来冯巩厌倦了这种派系之争，想要自己出头，如果一直呆在马季的门下，那么只可能是一个平凡的笑星，恰巧这个时候牛群又出现了！
牛群的师傅是常宝华，应该说，牛群是正宗的天津相声界的人物，两个人借着拍戏的机会，得到了接触，于是冯巩借机脱离马系，与牛群合作。
要知道，在相声界换搭档是极为冒险的，更何况，牛群是天津相声界的人，两个人搭档后，对中国相声界都极为震动。尤其是作为大师哥的姜昆，对冯巩也是恨之入骨，借着自己和马季的实力，给冯巩等人以及大限度的打压。
天津相声界也不甘示弱，借着当时的相声大赛，为自己派系广纳门徒。而那时冯巩也频繁在公开表示，我是纯正的天津人，这话说白了就是告诉你，我是天津人，我的后面就是天津相声界!
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于是，双方又进入互挖墙角，互挖人才的第二阶段。
当时能去春晚的，相声演员大多都是有北京或者天津背景的人去的。而且当时，出道的相声演员基本上不是拜了马氏门下，就是拜了侯氏门下!
大家还记得当时郭德纲相声中，曾经说过，相声大赛的间隙中，听到了评委们的互相指责及谩骂，后来还大打出手。
虽然明显是夸张，但是也说明了当时的一个情况，相声大赛中各派人物都希望自己的门徒能够登顶，明争暗斗也是非常普遍的。
后来的CCTV相声大赛亦是如此，台下的评委基本分两派，马季姜昆、侯耀文！
而得奖的人也是暗藏玄机，我们最熟悉的第二、三次相声大赛，常佩业，贾承博，这对马姜门下的。陈寒柏便是侯氏门下，当时送选相声的基本都是什么文工团之类的，这些无依无靠的全被PASS。
比如杨仪父子，给他们奖很明显，请选择今后发展的路线，要么马姜，要么侯氏天津！有兴趣的可以去查查CCTV电视大赛的获奖名单，以及获奖后这些人的从师方向！
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小小的一个相声大赛竟然如此深奥，确实令人汗颜！
中国人的交往艺术在这里便是发挥到了极致！虽然表面各评委互相谦让，非常礼貌，实际确实各怀心事。
举个例子，戴志诚撬了侯耀文的妻子，姜昆是戴志诚的最好的朋友，如果按照常理来说，你戴志诚撬的不仅仅是别人的老婆，更是所谓圈内好友的妻子，那么姜昆等人应该劝阻，可是，他们不但没有劝阻，反而后将此事公开，自由恋爱么！
侯耀文对此事表示沉默，因为，一旦把这事说开了，问题就都来了！
简简单单的婚姻却并非这么简单，这实际上也是就是明告诉侯派，矛盾就是这样，公开了也罢，无所谓。至此，两派相声进入了新的阶段,明着干!
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随后，04年郭德纲拜师侯耀文，然后姜昆等人就开始反三俗，有人说郭德纲在利益上侵犯了姜昆他们。
但是想想，郭德纲说的是剧场相声，而姜昆等人就是舞台相声，你能碍着人家什么事?
姜昆的门徒们去什么外地演一两个相声，就能赚到一把钞票，回过头来，该上春晚上春晚，该拿钱拿钱。
他们不可能因为你一两个相声就混没了饭碗。
正如郭德纲说的，他们会一段相声就够了，全国这么大，一个相声骗一年不是足够了么?
郭德纲的相声又不是普及9年义务教育，又不是所有人只听他的不听别人的，全国听不到郭的相声大有人在!
他们依然不耽误赚钱，郭德纲怎么就惹上他们了?
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很明显这就是对侯氏相声的新势力攻击！对天津老相声界的攻击。
大家还记得，侯耀文死后谁哭的最伤心?
是常宝华。他们两家有着深厚的友谊，并且有着共同利益，随后侯耀华因为遗产案臭名昭著。
但这不妨碍他随后拜师常宝华，这说白了就是，我跟郭德纲怎么吵是我们的事，但是我们侯家仍然是天津相声派系的！
就说这么多了，我说的东西你们信也好，不信也罢，你们可以按照这个思路观看今后春晚的相声演员的出处，你也可以看看今后姜昆等人的动态。
李菁何云伟曾经同与郭德纲站在风口浪尖被指责为三俗，为何脱离之后一步登天马上上春晚?
郭德纲这么遭恨么?
郭德纲不光是代表自己的集体，也是代表着天津相声集团，至于评说，后人各自罢了!
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再说个小故事，大家可能都知道。
马志明欠人拖拉机！马志明让人告到法院啦！
这是怎么回事儿啊？
天津拖拉机制造厂，雇请律师，一纸诉状将马志明诉至法院，称天津拖拉机制造厂近日拖拉机销售量锐减，原因是马志明创作表演的相声《纠纷》造成的。
由于被告人在这段相声中塑造了一个“‘天拖保全’丁文元”的形象，给天津拖拉机厂的声誉带来了影响，使拖拉机销售量大幅减少，故申请法院判令被告马志明赔偿减售拖拉机的损失，停止表演相声《纠纷》，并赔礼道歉。法院竟然受理了。
立刻，所有的电视台、电台都不约而同地停播了这段颇受观众欢迎的相声《纠纷》；在剧场演出中，无论台下的观众如何要求听《纠纷》，马志明也不敢演了。
演员的创作应是职务行为，每一位演员所创作的作品，都要经过层层审查，通过之后才能上台表演，可这时，赔人家拖拉机的责任却全落在了马志明身上。
有人算了一笔账，当时，马志明的每月工资不足百元，还甭说赔偿“天拖”减少的天文数字的拖拉机销售金额，就是赔偿几十辆的钱，也足够马志明的子子孙孙近乎都得为拖拉机去奋斗了。
14
而更为严重的是给马志明带来的心理伤害，他怎么能再受伤害啊？！
马志明是胆小的人，当“被告”都害怕，何况还要面对赔偿人家无数拖拉机的压力呢？
怎么办呢？
再大的压力也得面对啊，找词儿！
对啦！“我们说的‘天拖’，不是指的你‘天津拖拉机厂’，也不是只有你‘天津拖拉机厂’才能简称‘天拖’。因为‘天拖’也可以是‘天津拖车厂’、‘天津拖鞋厂’、‘天水拖拉机厂’……”
可是，对方的律师穷追不舍：“不对，你们在大连有一次演出，给你‘捧哏’的在你说完‘我天拖保全’之后，说了一句‘嗯！天津拖拉机厂’，所以，你这是狡辩。”
完了，让人抓着把柄啦！
因为马志明刚恢复演员职业时，很长时间还没有固定“捧哏”的，那次在大连演出，是临时由山东快书演员李凤翔“捧哏”。
也不知怎么回事儿，就他加了这么一句多余的话，让人家给抓住了，甚至到底说没说这句话，他们谁都记不清了。
这可难住马志明啦！对方洋洋得意，认为胜券在握，并在诸多媒体上制造舆论，攻击《纠纷》。
就在这时，马三立在一个场合找到了时任天津市委副书记的张丁华，张丁华一听还有这事儿，立即给受理此案的法院打电话，要求撤案。并表态：“我认为《纠纷》这段相声挺好，没问题，还要继续演。”
就这样才了结了这段官司。
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